tag:blogger.com,1999:blog-87726322012-01-07T22:58:38.691+09:00Kenshi Daitohttps://profiles.google.com/102802351075958619200noreply@blogger.comBlogger61100tag:blogger.com,1999:blog-8772632.post-46076564455677312452009-01-10T01:07:00.042+09:002009-10-31T01:51:33.456+09:00

正直なところ、彼の写真について何を書けばいいのかよくわからない。私にとっての、彼の作品との出会いの意味などを誰かに言いたいわけではない。そんなことは誰にも理解できないようなことだ。誰にも頼まれていないのだから、そうであるなら何も書く必要はないのだろう。しかし、人生の謎にささやかに回答するためにも、やはり何か書き留めておくべきなのだと思う。 カメラマンと写真家、商業的な仕事と作家の仕事、その違いを結果からではなく、意味の方から理解しなくてはいけなかった時期に、私は彼の作品に出会ったのだと思う。日も傾きかけて薄暗くなった彼の部屋で、写真を見せてもらい、愕然とした。それまで私は、どの写真家の写真もくだらないと思っていたが、それは私の目がおかしいからではなかった。彼の写真は、美しさのクオリティにおいて、かつて見たどの写真とも次元が異なっていた。圧倒的に美しかった。その感想は、

Kenshi Daitohttps://profiles.google.com/102802351075958619200noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8772632.post-68956920620142584832008-02-19T04:29:00.002+09:002009-10-03T15:23:05.952+09:00

写真の古典技法のひとつであるGum bichromate processは19世紀にヨーロッパで発明されたが、他の多くの技法同様に特定の発明者がいるわけではない。ヨーロッパにおけるGum bichromate processは、他の顔料を使用するプロセスと一緒に、1920年代の”ストレート”フォトの台頭によりひとまず姿を消した。この技法(ゴム印画）は、日本の場合は、明治末から大正期にかけて、当時急激に増えたアマチュア写真家たちの間で非常に流行した。当時の「芸術写真」ブームにおいては、内容はともかく、技術的には洗練された作品が多く作られた。戦前のGum bichromate processの作品では、おそらく日本の数人のアマチュア写真家たちによって作られたものが、最も技術的に優れていたのではないかと思われる。しかし日本のアマチュアたちの関心はすぐに、ダダやシュルレアリスム、あるいは

Kenshi Daitohttps://profiles.google.com/102802351075958619200noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8772632.post-68716538273986910732008-02-14T22:21:00.001+09:002009-10-03T15:23:34.508+09:00

模写はひとつの連続したパターンを分析し再現する試みであり、そのいずれの過程においても画家は何らかの不連続性の介入を排除することができない。つまり原画を絵画として成り立たせている筆触の構造を本来の時間軸に沿って分解し、まったく同じ段階を経て完全に同じパターンを復元することは絶対にできない。（この構造を問題とせずブラックボックスとして処理する再現の手段は写真である。模写には構造の理解が必要だ。）画家は、そのパターンのいくつかの部分だけを認識し、それらを再現するために別の段階を経て別のパターンを作る結果になる。そこに生じやすいずれは、原画で対象の特徴を描写していた筆触が有機的な連関を失い、具体的な叙述の機能を低下させるということであろう。この意味で模写が一般にもたらすのは抽象化であるといってよい。「湯女図」　佐藤康宏

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